“台湾乐坛黄金时代百佳唱片（中篇）”

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作为曾经的华语流行音乐中心，台湾可以说是许多歌手和音乐人梦寐以求的圣地，邓丽君、罗大佑、李宗盛、周杰伦、五月天……雷贯耳这样的名字从这里开始家喻户晓，到20世纪初的10

排行榜/发行年专辑名称/艺人/发行公司

34/2003年9月《一个人的花树下》/谢宇威/威德

谢宇威比林生祥更接近现实生活。 林生祥在乡野生活中仰望天空，也许是农地细节上宏大的史诗。 谢宇威只谈了市井生活中的小杂货店，和刚落花的树，下面有很多孩子在跑。

35/1994年12月《新宝岛康乐队第二集》/陈升、黄连煜/滚石

专辑中的两首《多情哥》和《百万》走红的程度，形成了业界的巨大震动，至今仍广为传唱。 埋伏了两年的新宝岛康乐队，怀着日夜体操不懈的精神，终于发表了第二张专辑，生活在这片土地上的同胞们，不要忘记我们所在的台湾。 正如新宝岛康乐队想说的那样，如此五彩斑斓。

36/1997年10月《希望》/乱弹/华纳

第一次接触乱弹作品时，极度抗拒“乱弹”之类的组合，不能接受小翔“走马灯”式的演唱风格，豪爽而傲慢。 我对如何才能享受这种朴实无华的声音充满疑问。 唱歌时不要跟着节奏走，更别说什么妙招了。 解释都是深奥、冷清的复制品，没有亲和力。 后来我才知道小翔是凭感觉唱歌的。 对他来说音乐是记录感情的最好工具，他从音符中找到了表达的管道。 在这张专辑中，他利用音乐的渗透力，鼓励听众在低迷、低落的城市听充满希望的创作。

37/2004年4月《c’est lavie》/自然卷/风和日丽

如果要形容台湾“自然卷”乐团的音乐，可以说“休闲+清新+兴趣+bossa nova+轻爵士乐……过日子是自然卷”。

自然卷的音乐也是如此，从生活中随处可见的小细节取材，就像《自然卷》这首歌一样，他们用轻松的方式嘲笑作为自然卷境遇的无奈，不仅有趣，也让非自然卷的我们产生共鸣。

38/1997年5月《糯米团》/糯米团/魔岩

早在1996年，糯米团就是第一张同名专辑，为台湾乐团音乐鸣春雷。 幽默不粗俗，但兴趣不低俗。 对苍蝇女人、明星梦等新一代生活观点的感叹、戏谑之歌，在当时引起了相当大的观察和共鸣。 糯米团当时并没有马上红火起来，但是糯米团是真诚原创的，虽然没有刻意的做出风俗和包装的音乐态度，但是得到了广大媒体和粉丝的肯定。

40/2002年8月《黑柳丁》/陶喆/全员集合

“黑柳丁”在非常丰富的音乐空之间，有现代摇滚、强节奏爵士乐、电子锁、乡村摇滚、布鲁斯、r b、rap风格，多元的音乐和木偶时而诙谐、时而温馨、时而温馨。

41/1997年10月《口是心非》/张雨生/丰华

封面上的皮诺曹再现了小时候寓言的画面，让说谎的孩子长了一个长鼻子。 话说，张雨生也是说谎的“坏孩子”，唱片文字中信誓旦旦的保证是“这张专辑当然不是最后一张……”，但发行一周后由于歌者本人的交通事故，成了彻底的“谎言”。 从那以后，雨回到天堂，连长鼻子的机会都不给粉丝看。
死亡，正因为《口是心非》成为张雨生音乐生涯的绝笔，这张专辑的音乐意义反而因为感情的事情被忽视和异化，在此基础上，张雨生的生命延续，他的未来如何对台湾流行乐坛的质量产生了多大的变化

42/2004年11月《临暗》/生祥和瓦窑坑/大树

为了突破“本土”的局限性，在乐曲的音乐质量和编曲上，尝试了不同的传统操作模式，结合闽南歌谣和城市文化的状况，与国际乐手合作，发展出另一种“以前与现代流传”、“客家与闽南”、“农村与城市”、“东方与

在新时期，林生祥/钟永丰在探索客家新音乐文化快速发展方向的同时，无论是乐曲表现还是歌词文案，都在重复着本土化、国际化和与时俱进的信念，挑战着客家新民谣的艺术界。

43/1999年8月《乱弹》/乱弹/博德曼bmg

这个经由伍佰发掘的团体，抱着“玩自己的东西”的信念，创作出了符合台湾以前流传下来的戏曲和摇滚风格的作品。 第一张《希望》专辑像迅雷一样引起了媒体的观察，其大胆轻狂的风格赢得了这些音乐人对金曲奖评审的肯定。 2年后的第二张同名专辑明显沉淀了多张，但备受好评。

回味无穷，然后，心中渐渐产生了无力感。 随着时代的变化，唱片业在面对科学技术的飞速发展时也在进行相对的调整。 听歌的味道也发生了变化，前卫的电子音乐要素成为潮流，舞曲、嘻哈就是例子。 像乱弹一样，能融合以前通过摇滚乐传下来的音乐精髓的表演者寥寥无几。 因为，我们必须学会接触更不同层次的音乐，为自己的根源保留尊严与重生的空之间。

44/1996年6月《浮躁》/王菲/福茂

打着国际旗号的原创国语专辑《浮躁》与以往王菲专辑庞杂的幕后创作不同，极力简化创作者。 张亚东首次成功监制了王菲全编辑作品，窦唯+张亚东+王菲+cocteautwins的创作模式成功连接了王菲时代的巅峰。 专辑以王菲自主自如的状态为专辑主导的概念，除双手作品的义肢他人、纯音乐作品外，其余词曲的创作均由王菲一手包办。

45/1994年8月《悟》/辛晓琪/滚石

《辛晓琪:悟》领悟到李宗盛写下了辛晓琪最解心的礼物。 今年夏天，最口渴的声音，是我身边有你，1994年黑松汽水广告片的主题曲，凉爽温暖。 今年春天最难忘的声音，两个人忘了，电视剧靠的是倚天屠龙记片尾曲！ 辛晓琪的唱腔很感性。 她在1988年进入歌坛，从“悟”、“味”、“女何苦女”，辛晓琪说自己唱歌时的诀窍是“能原谅小伤，但“感情”最重要”。 如果符合这个前提，即使不完美，也有因为“自然”而容易打动人心的时候。”

46/1999年1月《完美错误》/何欣穗/喜乐音

她还是新人的时候:我开始观察一个叫何欣穗的新人时，在有线电视上看到她的“分心”mtv，马上被那首音乐吸引了，我觉得新人第一次唱这种另类的歌确实很有勇气。 听完《完美小姐》后的第一感觉，像陈珊妮吗？ 这里所说的“像”是指歌曲的旋律和文案。 旋律方面，何欣穗自己写了三首歌。 首先以电子音乐为中心，激昂或拉响时像陈珊妮，是音像吗？ 还是她故意模仿？ 关于
语，何欣穗在专辑里写了所有的词，文案第一是围绕新人类喜欢做什么的作风，有些歌词，比如《我不是他的太太》用拖鞋和睡衣的“人格化”来比喻事件， 所以，何欣穗的话如果有雷和雷，完全是巧合吗？
还值得期待:虽然说何欣穗身上有太多陈珊妮的影子，但对新人来说，别人的影子在某种程度上也是好事，至少记得她是谁那样的新歌手。 然后，她真的出了自己的风格！ ！ ！ 真少见！

1999年12月《I’mok》/陶喆/侠客

在专辑中，陶喆以摇滚精神为音乐背景，从第一首歌《寻找自己》中摆脱了前面r b的风格，表现为alternative rock。 这是陶喆，用充满摇滚乐精神的音乐与市场接触，回到60-70年代听摇滚乐的朴素乐趣。

48/1998年8月《公转自转》/王力宏/新力sony

《王力宏:公转自转》在这个新的国语大盘子里，力宏不仅自己担任了半张的制片人，还自己创作了五首半的新歌。 值得一提的是，力宏首次突破语言限制，亲自写了两种中文语言，迅速发展了“宏观派歌唱声”，充分发挥了厚重动人、音乐创意。 力宏进入工作室练歌期间，浑厚有力的歌声震撼了许多人，展开了与过去截然不同的“新”声音。 力宏用低音“感情浓厚”，用高音“感动”，似乎要把这一年里一次也没说过话的歌一次唱完。

49/2003年8月《life’sa struggle》/宋岳庭/原动力

m80是tension第一张专辑里出现的中文名字叫宋岳庭的大男孩，《i will be with you》里收录了他制作的rap。 因为喜欢史恩康纳莱，所以取名为shawn的他于1978年11月6日出生在台北，2002年8月9日在加州死在母亲怀里。 在23年的生命中，经过10年无可奈何的流浪波澜，无尽的忧虑，只能通过绘画和音乐诉说。
也许，shawn当年以m80为笔名时的自我期待，一辈子也没能完成，这点很遗憾。 也许，回到天蝎座m80所属的shawn，用笑容守护着他亲爱的家人。 有人还记得他的故事吗？ 作品有发表的机会吗？
但是，在shawn去世一周年的前夕，母亲、弟弟和表哥们从他的遗物中整理，几周内完成的名为“life s a struggle”的专辑出现了。 在这张纪念性专辑的背后，不仅是小留学生苦闷的描写，天纵奇才的好舛际遇也是值得深思的现象，意味着令人痛心的课题。

50/2000年1月《跨越黄色地球》/郭英男和马兰咏唱队/魔岩

“across the yellow earth”潜入黄土丛林，覆盖了整个亚洲认识最深的制作者，可能是同一个大海的呼应。 最接近土地，最接近天空通过冥想完成，来自台湾、马来西亚、日本、香港、中国大陆，都以地域文化和个人属性空之间和跨越壁垒。
没有了不起的冲突，具有平衡的气质，音乐传达了他们对郭英男声音的感觉，有时是宇宙观，有时是自然界的想象，或与祖灵的对话，都来自他对天籁声音的谦虚和莫名的信仰。 绕行太平洋的声音，竟然站在与我们不同的土地上，以没有时差的速度吸引着他的声音。

51/1994年4月《粉丝》/王靖雯/福茂

两个版本的《我愿意》被认为是经典。 听着这首歌，时间好像就停止了。 整个心随着乐曲自然地扩张车站。 王菲变强变弱的声音很容易让人联想到德拉斯·o·Ridon，但王菲还是多了中国式的温柔，音符传播之间也多了润滑感。 下一部《执拗不后悔》虽然是旧作品，但改成了新的编制，录音也回来了。 王菲唱得更冷静。 《懦弱》是一部慢热的作品，很多人喜欢，大多数人一点感觉也没有。 忧郁的saxphone伴着王菲冰冷的声音，深夜听得很舒服。 王菲从《粉丝》开始的音乐大部分是晚上的。 安静的夜晚，不开灯的房间，窗外吹来冷风，没什么杂念，王菲的音乐成了我的好伙伴。

52/2000年5月《方向感》/1976/水晶
1976给你一种冷漠的错觉
。 我总觉得这个乐队背对着我讲故事的人
喜欢他说的各个故事。 另外，很奇怪为什么他不回头看
。 我只喜欢霓虹”
每次哼唱这些旋律和故事
，人们都会产生安全感
，每次听到“方向感”、“爱的鼓励”、“耳机里的书潮”，

53/2002年4月《菊花夜行军》/交工乐队/大树

在音乐创作中，试图用声音创造画面的动作。 用查尔美拉音模仿农村仙人的广播音、铁牛的车声、哨声、摩托车的加速音，为整张专辑的声音脉络编制索引和播放。 另外，无论是悼念道路的祭文式朗诗，还是将菊花拟人化的歌词，都以魔幻写实的风格书写了农村的变迁史。

54/1998年4月《征服》/那英/科艺百代emi

这张专辑与以往的硬朗不同，风格柔和变弱，有在蛰居和狂放之间游弋的刃有余的“征服”。 我们听到了对感情坚定不移的“无论多么痛苦”。 在音阶之间自由穿梭的“什么态度”午后的阳光下，听到慵懒的温柔“你是我的人”。 还有清灵飘逸的“梦醒”有更新动态的冲击的“最爱这一天”……每一首曲子，都给人一种新鲜的感觉！

55/2005年12月“大卷包小卷”/自然卷/风和日丽

最新专辑《c est la vie vol.2—大音量包小音量》同样由奇科制作，负责专辑的大部分作词作曲和演奏，继续展现着他敏锐的才能和才华。 歌曲所触及的当然也是关系到我们生活的主题。 总体来说，比起第一张专辑，我们可以在新作品中听到越来越多的原声乐器的采用。 这样的编曲确实很符合自然卷真挚的音乐。

56/1995年1月《生命的太阳》/蔡振南/飞碟
吴念真:歌声是这个身体最宝贵的东西，特别是他歌声中的感情，释放了台湾民间的苦闷和压抑。
侯孝贤:只有他自己来唱自己的创作，才能表现歌曲的神韵，给他带来了更大的创作。

57/1996年6月《遗憾》/许美静/上华

我认为在今天的乐坛上，她是唯一一个没有在尖叫、舞蹈、造型上占据市场的艺人。 所以她吸引人的，纯粹是她的音乐。 她天籁般纯净的声音，不仅给我们听觉上的快乐，也给我心灵上的感触。 孤独的时候，寂寞的时候，想被安慰的时候，去听听安静的声音吧！ 也许，有时应该享受另一种美——很遗憾。

58/1995年5月《仇恨情歌》/陈升/滚石

孩子养的蚕在结茧前几天，停止进食，在箱子里打滚，

生命中有这样的过程吗？ 是喜悦还是疼痛……。

他在茧里呆了一天，两天。 终于我们都放弃了~

两周后的一天早上破茧而出。

这样的启示到处都有。

人类，其实像大虫子一样，被封闭在一个看不见的坚硬的壳里。

自己越来越清楚，喜欢什么，讨厌什么，

说得越来越不清楚了。

我知道最终还是沉默

我在沉默之前，不得不拼命工作。 如果我想象的话

总有一天写不出来，那是困在茧里死的。

1995年5月4日陈升

59/1999年9月《只爱陌生人》/王菲/科艺百代emi

《歌唱游》王菲创作4首歌曲后，这次王菲只和张亚东一起创作的电子音乐《棒极了》，也是百事可乐愿望篇的主题曲。 张亚东在大盘里有三首歌，专辑中的同名歌曲《只爱陌生人》翻唱了他的原作，歌曲中女儿窦靖童也值得献上《come on，baby》。 另一个是迷离的“哔声之后”。 袁惟仁继7年前的《执拗不悔》之后，再次为王菲写了《过眼云烟》。 陈晓娟第一次和她合作写了《翻船》。 是她的经纪人阿kwan第二次为她做的。 因为这是王菲婚后第一个大盘子，所以很多人认为语言上写的是王菲婚后心情的描写。 固定班底adrian chan写了一首流传至今的情歌《蝴蝶》(广东版为《邮递员》)，c.y. kong写了两首摇滚风格浓厚的《百年孤独》(广东版《守望麦田》)和《章鱼》，后者为王 今后她的专辑中至少会有一首摇滚风格的作品。

60/2000年10月《十二楼的莫文蔚》/莫文蔚/滚石

心越冷，莫文将的情歌就越摩擦发烧，寂寞的恋人啊，你也在听莫文将吗？
都系抒情女王2000压轴天盘/世纪末恋爱魂sng内心连线。

61/2002年4月《特殊教育》/陈奕迅/艾回

整张专辑的歌词由林夕担任，获得金曲奖后，林夕这次特别为陈奕迅写歌，有恋爱相关的故事、小人物奋斗的鼓励、旧恋人重逢的感慨、爱、无工作烦恼的小幸福，写了一系列人生故事。 据说林夕为了写好字，两个月不接外部电话，通过传呼机联系，由此可以窥见两人的友情。 据陈奕迅说，两人是不太熟的朋友，但感觉很可惜。
专辑的全声演唱都由陈奕迅担任，在制片人jim lee的指导下，陈奕迅一边感受着将声音发挥到最不可思议的境界时的美妙心情，一边多次尝试，挑战着不同音域的声音度，多个意想不到的声音。

62/2004年2月《拜金先生》/拜金先生(陈珊妮+李端娴+可乐王) /荒岛网络科学技术

《拜金》由李端豪和陈珊妮合作编曲作曲，两人几乎包揽了所有乐器，陈珊妮在专辑中弹了大量吉他，veegay负责键盘乐器和所有电脑编曲。 veegay和陈珊妮一起担任主唱，她曝光极少的喉咙非常惊讶。 此外，港台乐坛的不少朋友也在专辑中献上友谊。 黄耀明、蔡德才、黄贯中、彭杰、1976阿凯、徐千秀……为专辑增添了色彩。

《拜金先生》的音乐风格就像可乐王为她们设计的妖艳风格一样，充满了烟视魅行、玩世不恭的华丽气质。 两位才女大贴挪用了老摇滚、士高、探戈舞、八十年代电子音乐、迷幻摇滚和新民谣的元素，结合可乐王不卡超现实的诗句，永远无法预料下一首歌会出什么样的新招数，“麻辣激凸”的 这张《拜金先生》专辑注定会成为2004年最优秀、最赏心悦目、最受期待的专辑。

63/1998年12月《秘密基地》/张震岳/滚石

这张专辑的主题以20岁年轻人的心情为中心，所以能听到比以前更露骨、更大胆的专辑曲风。
张震岳最新专辑《秘密基地》的强烈速度，虚幻的青春，爱情至上，直率，纯洁的年轻，充满快乐，充满想象，拥有自己的音乐，呼吸就像普通的自然一样，它让你自然嗨起来的音乐
听张震岳的音乐其实不需要深刻的思考，只要你和他一样年轻，就是一瞬间的理解。 一听到张震岳，就看到你的影子。 可能在街头游荡。 我可能在家看无聊的电视。 可能在唱ktv。 可能和朋友一起在什么地方生活。 可能抱着枕头睡觉。 可能和旁边的恋人亲切地接吻了。 那是正在进行中的青春。

64/2000年8月《勇气》/梁静茹/滚石

一次为爱而爱的勇气
为爱而唱的所有梁静茹
爱的静茹和音乐一样
勇气大团结
李宗盛、光良、李正帆、陈小霞、袁惟仁、健雅、潘协

65/2005年11月《国际漫游》/李欣艺/滚石

我在路上

方程式组的孤独，带着音乐，和你一起去国际漫游
广场空飞机在
坚实的航海上滑行，从今往后，以孤独强烈的姿势享受音乐
的温暖吗

请记住，夜晚欢乐舞蹈的精灵、孤独的狂怒、浓厚而自豪的
探索记忆漫游出境
孤独舞蹈的起飞降落无论在哪里，都带着咖啡的浓郁和李欣艺的轻唱。

66/1996年1月《天顶之月娘啊》/许景淳/滚石

“天顶的月亮姑娘啊，你看着。 你看着阮的心肝，为什么还记得疼痛？ 天顶之月娘啊，我轻轻地喊道。 看到伊会的知影，我并不孤独。 ”。

这是台语，虽然是民谣，但是我听到了这样进入天地的声音。 听到这么飘的歌，悲伤不是悲伤，悲伤是心碎。 不哭不闹别有风情，为什么不可怜人呢？

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