“主旋律响起新变奏”

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作者:李愚

在新中国成立70周年的重大节点上，庆祝和纪念气氛充满了整个国庆假期。 与电影市场上半年平淡的表现相比，国庆电影档案可谓势如破竹，《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry )》《TheCaptain》和《登山者》鼎立。 在全民高涨的爱国热情和观影乐趣的支持下，整体票房成绩持续上升，多次打破纪录。 截至10月7日，2019年国庆黄金周综合票房累计突破50亿元，远远超过历年最高的国庆票房( 26.55亿元)。 由于三部大作的强劲表现，10月3日晚，今年国内累计票房已突破500亿元，比去年提前了一天。

国庆节的酷暑，我应该去哪里呢？ 包括中国电影市场的新变化吗？

国庆节的飞跃

1999年是国庆节黄金周，但在电影市场上，“国庆节段”一词的出现最晚可以追溯到2008年。 那年国庆节前夕上映的《画皮》，最终票房突破2亿元。 这在当时已经是光明的成绩，2008年全年票房第三。 之后，许多大作也瞄准了这一时期，逐渐将国庆档变为气候。

但是，由于当时中国电影市场容量有限，国庆节段不像春节段、暑期段那样具有时间延展性，因此，此后几年，整个国庆段电影市场缺乏“雷声大、雨点小”的惊人表现。 比如2009年国庆票房冠军是《风声》，2.25亿元——年的《狄仁杰的通天帝国》，3亿元。 的“壁”，1.83亿元。 的《太极1》，1.5亿元年的《狄仁杰之神都龙王》，6亿元。

年国庆节，宁浩的“心花路放”是一个重要的转折点。 一部是票房创新高，国庆档单张首次突破10亿元的作品。 另一方面，打开了国庆霸者银幕上的喜剧电影的结构。 年岭的《港囧》、欢快的麻花的《夏洛特烦恼》的双喜剧片片段，票房超过10亿元。 年开心麻花的《害羞的铁拳》创下了22亿元的高票房纪录。 但是，去年欢快的麻花是法炮制的国庆喜剧《李茶的阿姨》，《笑》有点不自然，票房远远低于预期。

从迅速崛起到回归平淡，其大背景是电影“口碑时代”到来，粗放型喜剧电影不再是“一个人新鲜、吃天”。 当然，电影市场最终还是要看质量。 那不是“一种类型贯穿世界”的简单事情。 虽然今年国庆喜剧片缺席，但票房反而大幅上升，“反转”。

变迁的原因是喜剧片进入了调整期(由纯喜剧向异型喜剧的转变)，主旋律片更符合国庆属性，更具有话题性和票房潜力。 当然，这些只是打造“最强国庆”的客观理由，如果不更深入地获取观众的艺术考量和市场战略，就没有过硬的质量和口碑效应，“主题素材电影”就不可能随便成功。

主旋律的“大作化”探索

当然，在大多数观众的印象中，主旋律电影中总是与“说教意味深长”“不干净”等联系在一起。 但是，今年国庆节，以《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry )》《登山者》的《TheCaptain》为代表的主旋律电影的力量，为了获得普遍赞誉的口碑和票房，扭曲了市场的认同度，成为亿万

1987年，全国故事片厂长会议提出“强调主旋律，重复多样性”的口号，被公认为是“主旋律”电影类型概念的首次提出。 主旋律电影，主要指体现民族精神发扬、时代精神的现实主题素材、表现党、国、军辉煌业绩的革命历史主题素材作品。 随着电影创作实践的深化，主旋律的内涵也在不断扩大，它是新时代形势下的“文是道”、自主创作、国家意志的载体、塑造社会主义核心价值观的重要媒体、塑造国家品牌形象、国民共同情感

中国电影人对主旋律电影的认识也有一个探索的过程。 新世纪以前的许多主旋律作品，主要以官方拍摄和发行为主导，相对强调政治推进的主旨和意图，尽管产生了个别佳作，但总体来说，这种类型电影的艺术魅力还在不遗余力地发挥，市场运营和定位能力也很低。

进入新世纪后，主旋律电影也随着中国电影市场的转型而升级，弘扬主旋律，呈现出更加确定的商业化需求。 例如《集结号》《风声》《十月围城》《建国大业》《建党伟业》《建军大业》，都取得了相当庸俗的口碑和票房成绩。

从年徐克导演的《智取威虎山》开始，主旋律电影的创作进入了新的车道，《主旋律商业大片》成为了创作潮流。 其创作逻辑是用商业类型的电影拍主旋律，市场的需要是先把电影拍干净。 换言之，创制者拍摄的是警察电影，首先必须符合警察电影的基本美学规范。 拍的是军事片，请拿出军事片的“范儿”。 在“干净”的基础上，自然地传播价值观，主流的价值观才能传达给观众。 林超贤年导演的《湄公河行动》、吴京年导演的《战狼2》、林超贤年导演的《红海行动》、陈国辉2019年导演的《布雷布大都市烧毁》都是主旋律商业的一大典范。 这些首先是非常坚实的商业类型电影，用一点影评的话来说，获得好莱坞也是符合商业类型水平的作品，在此基础上宣传着主流价值观，是主旋律电影。

为迎接2019年新中国成立70周年而诞生的国庆电影《登山者》和《TheCaptain》，是主旋律商业对大路线的新的成功实践。 从商业类型电影的角度来看，《登山者》是冒险片+奇观片。 这意味着电影必须在视觉效果上为观众创造奇观，让他们直观感受珠峰的极寒、极速、极端危险，强调登山运动员不怕生死、不断攀登的精神。 因此，《登山者》前后几次大场面给银幕带来惊险刺激，震撼人心。 例如，登山队在大风口遭遇了十几级暴风，刺穿的营地一瞬间被狂风卷走，登山队员也被狂风吹起，生命堪忧。 历经万难，所有人都绑着自己和梯子，挂在山石上，这个梯子就像海啸中的小船，在暴风雨中被甩了。 这部戏充满了攀登现代主题素材的惊险感和东方武侠的想象力，成为电影最精彩的场面之一。

例如《蛋白质》。 类型上，是航空空主题素材的灾难片。 灾难片的核心美学通过真实再现危险场景，可以对视听语言产生强烈的冲击和刺激。 在危险的情况下，最宝贵的是救援时间，主人公必须在封闭的空间和限制的时间内完成任务，冲突集中，悬念十足，抓住了观众的心。 最后成功救援或逃生，让观众完成情感表达和审美满足，更深刻地认识主人公博大的情感和精神意志力。 《TheCaptain》完美地再现了灾难片的美学特征，使观众的肾上腺素上升，身临其境。 机长在这样危险的情况下所体现出的“专业成果的伟大”的中国精神，也令人深深敬佩。

个人观点的生动化和感染力

如果说《攀登者》的《TheCaptain》是一种让人心跳加速的视觉奇观，那么《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry )》的风格更接近平静动人的抒情诗，而不是普通的商业故事电影路线，而是小小的

如果说《攀登者》的《TheCaptain》是主旋律的“新类型”，那么《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry )》就是主旋律的“新视点”。 它掠过了新中国时代浪潮中的七个关键时刻，但涉足的却是千千万万像你这样的普通人，从童年人物的故事中描绘出了重大的历史事件，展现出个人和时代的相遇和共振，引起了普通观众的强烈共鸣。

管虎执导的《前夜》聚焦于开国大典前夕，在担任升旗式电动旗杆的林治远身上，小人物度过了惊险的一夜，反映了历史的伟大时刻。 张一白导演的《相遇》选择了恋人时隔三年的、充满叹息的相遇，讴歌了在第一次原子弹爆炸成功的背后，许多普通伟大的科学家默默付出。 徐峥导演的《中国佬》，结合了上海胡同小男孩的薄雾和1984年女排奥运会冠军的瞬间，构思大胆巧妙。 宁浩导演的《你好，北京》，借着普通北京小哥和奥运会开幕式门票的《奇遇》，从2008年北京奥运会和汶川大地震这两个触动中国人记忆的大事情来看……尖叫和口号很少。 不是回避正面瓷砖，强调人物境遇和命运感的大全，空不流于泛抒情和礼赞，紧扣情字，关注小字，嘴小，结尾快，立意深。 这些聚焦表现，成为了当下主旋律创作生动化、追求感染力的表现，真正吸引了受众眼球，唤起了他们的真实，甚至是真正的感恩与思考。

“最强国庆档”不仅有天时地利等因素，还关系到主旋律创作中三大深入探索的成功。 这个国庆的改变，不仅是未来国庆电影的上映战略(预计主旋律电影将在未来国庆电影中占据重要位置)，也进一步突破和创新着主旋律电影的创作模式。 漂亮的主旋律会更多，优秀的《中国好故事》《中国好人》，感动的中国心，中国情越来越“传到人心”。 (李愚)